arte

Desde la semana pasada venía dándole vueltas a escribir un artículo sobre los FAD, o Fondos de Ayuda al Desarrollo, al hilo de la polémica desatada alrededor de la financiación de la obra de Barceló en la Sede de la ONU en Ginebra, la Cúpula de la Alianza de Civilizaciones. He preferido esperar, a ver donde llegaba el asunto, y debido a que, en última instancia era sólo un pretexto para demostrar la hipocresía de muchos que hacenposturitas ideológicas, especialmente estos tiempos de crisis económicas y de reivindicación del papel de lo público.

Pero que sea un pretexto no me exime de centrar el tema. Y para ello conviene resumir el origen del escándalo. El Gobierno Español habría financiado la obra del mencionado artista parcialmente con Fondos de Ayuda al Desarrollo. Si bien inicialmente algunos negaron el tema, finalmente se admitió, defendiendo que este tipo de iniciativas, al estar desarrollada al albur de la llama Alianza de Civilizaciones y de la defensa de los Derechos Humanos (me lo expliquen), suponían una contribución al mencionado desarrollo (no acaban de identificar al de quien). Sostenerla y no enmendarla.

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Las cosas tampoco van bien para algunos banqueros.

El anterior presidente de Lehman Brothers, Richard Fuld, que perdió su banco de inversión con su caída y su posterior desmembramiento, dejó a varios de sus altos ejecutivos en la calle. Aunque no a todos.

El desmembramiento de Lehman Brothers resultó que varios de sus negocios fueron adquiridos en varias partes del mundo por el banco británico, Barclays, y por el japonés, Nomura. Estos negocios adquiridos tuvo el resultado de que los jefes de estos negocios se encontraron con nuevos puestos en nuevos bancos y con sus sueldos asegurados.

Parece que estos no verán el merecido palo por formar parte de la dirección del caído Lehman Brothers.

Uno que si se encontró en la calle es su presidente, Richard Fuld, que ha anunciado, que también ha perdido la gran parte de su fortuna, que estaba invertida en acciones de su banco, participación valorada en casi €700 millones en el mejor momento.

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Hace poco, y no por la primera vez, herederos de un alemán judío han pedido que los museos Guggenheim y el Museum of Modern Art (MOMA), los dos de Nueva York, les devuelvan dos cuadros de Pablo Ruiz Picasso. Los demandantes alegan que estos cuadros fueron vendidos por su ancestro bajo fuerza y, por lo tanto, la transferencia de propiedad no era válida.

Está claro que en esa época, los judíos fueron forzados a vender lo que tenían, cuando no se les confiscó porque si, y estas circunstancias se están utilizando para reforzar el argumento legal.

Museos ya han respondido a esta clase de petición en el pasado, devolviendo algunos cuadros que se demostró fueron tomados ilegalmente.

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Suelo hablar a menudo sobre la industria del motor, no sólo por su importancia en las economías y finanzas, sino porque es parte de la satisfacción de una necesidad, el transporte.

La noticia del día es que ante la crisis los americanos están optando por usar más las motocicletas como medio de transporte habitual, aparte de reducir el tamaño de sus coches. Los Neoyorkinos están empezando a adquirir motocicletas, entre ellas la Vespa. Los altos precios del petróleo van a cambiar la fisonomía de la ciudad que nunca duerme.

En la economía es interesante como se reacciona a los estímulos, en cuanto hay un cambio los agentes se empiezan a cambiar sus patrones de consumo y adaptarse a la nueva situación. Sube el precio del petróleo, los coches empiezan a disminuir su tamaño, el consumo e incluso se deja el coche por una motocicleta o incluso por una bicicleta.

Vía | El Mundo
Imagen | Wikipedia

Esta semana ha sido noticia en todos los círculos culturales. Se ha dado carta de oficialidad a una teoría, a un runrun que venía de antiguo. Una de las obras de Goya más conocidas, El Coloso, ya no es de Goya. Se lo atribuyen a Asensio Juliá. O asi lo afirman los popes de El Prado, aunque se levanten voces en contra, tachando de apresurada la toma de postura de los responsables del Museo, que ha generado, por supuesto, alguna otra reacción. Por ejemplo, y en opinión de muchos, una más que probable bajada en picado de la valoración del cuadro. Muchos no lo entienden dado que la obra sigue siendo la misma. Suponen que esto es una muestra de la mercantilización del mundo del Arte, así como de la ignorancia que lo rodea, de la falta de una auténtica sensibilidad.

Lo cierto es que toda esta polémica tiene una profunda relación con el marketing, la gestión de las marcas, etc. Me ha parecido conveniente abrir fuego en el blog para ver que pensabais sobre la polémica. Así, con una digestión intelectual a las bravas, sin apurar, se me ocurren dos argumentos para defender ambas lineas, la marquista y la objetiva, por llamarlas de algún modo, y una pregunta que lanzó al aire.

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Debemos desechar esta idea cuanto antes de nuestras empresas. Durante demasiado tiempo se ha considerado que vender es algo para lo que se nace, que implica una personalidad específica, personalizada como nunca en el personaje que interpreta Arturo Vals en la serie Cámera Café: desenfadado, simpático, con un punto chulesco, amante de la buena vida y muy poco de fiar. Lo dicho, señores, hay que desterrar esta imágen que tanto daño ha hecho a la función comercial y debemos de ser conscientes cuanto antes de que la venta no es un arte, sino un proceso, y que no debe depender de una persona concreta como tampoco debe de ocurrir con ninguna función crítica de la empresa: debe existir un proceso consistente y conocido que pueda ser transportado y, además, medido, analizado y perfeccionado.

En este artículo, Seth Levine analiza precisamente las razones por las que es necesario contar con un proceso coherente de ventas en las organizaciones, tanto desde el punto de vista de los errores que se cometen al no contar con él, como desde las ventajas que aporta dicho proceso. Entre los problemas de no contar con un procedimiento de ventas consistente menciona no contar con un perfil claro de clientes y oportunidades, reuniones interminables con los clientes sin que se avance en las tareas de venta, una alta tasa de rotación entre los comerciales sin incrementar la eficacia de la venta, falta de predicciones correctas sobre las ventas que se van a realizar… Si en vuestra empresa os sentís de alguna forma identificados con esta descripción, sin duda es una lectura obligatoria, y en cualquiera de los casos altamente recomendable.

Vía | Lucas Rodriguez
En El Blog Salmón | Valen más las recomendaciones personales para vender, Toyota sí que sabe vender coches

La semana pasada se aprobaron los Presupuestos Generales. Y se bendijo al canon digital. Y entre tanto foco de atención informativo, hubo alguna materia, como la aprobación de la nueva Ley del Cine, que paso un tanto desapercibida. Y es una lastima, ya que al igual que con el tema del canon digital, los partidos políticos han demostrado de que pasta están hechos. Merece que nos ocupemos un poco de la misma, porque si, si, mucho arte y mucha cultura, mucho bla bla bla, pero de lo que se estaba discutiendo allí era de dinero, de como se lo iba a llevar cada uno, y de como el Boletín Oficial del Estado iba ser el espectador más importante del cine español.

Y es que esta Ley es claramente intervencionista. Se dedica, como la anterior, a repartir el maná publico entre el mundillo del cine. Vamos, que se suelta el dinero a los productores y que estos se encarguen de ir repartiendo. Pero es tan exagerado, tan descarado, que da miedo. Como da miedo que se haya aprobado con los votos del PSOE, del PP, y prácticamente de todo el arco parlamentario, salvo algunos pequeños matices. ¿Dónde esta el partido liberal que se supone que es el PP?, ¿cómo justifica su apoyo a esta Ley y su oposición al canon? Señores del PP, hay motivos (y muchos) para no apoyar esta ley. Pero claro, con el canon los ciudadanos somos conscientes de lo que nos cuesta. Las ayudas del cine quedan enmarañadas en los Presupuestos. Y el PP no quiere enemistarse con esta gente que día si y día también le pincha. Veamos las dádivas que nuestros políticos van prodigando:

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No seré yo quien se defina como gran amante y conocedor del arte moderno. Es más, podríamos decir que tiendo a ser un poco “cateto” con estas cosas. Sin embargo, no es menos cierto que de vez en cuando se encuentra uno con miradas de artistas sobre aspectos del mundo que nos rodea que le hacen reflexionar.

Es lo que me ha ocurrido con esta “Hipotecadora”, una pequeña aplicación elaborada por Derivart, un colectivo artístico que “explora la interseccion del arte, la tecnologia y las finanzas”. En ella, introduciendo algunos datos básicos como el sueldo, el porcentaje del mismo que se puede dedicar a la hipoteca, la ciudad española donde uno desea comprarse un piso o el tamaño de éste y la edad actual, se obtiene una estimación de la edad a la que uno terminaría de pagar su hipoteca. Y no sólo con un dato numérico, sino con una representación gráfica del aspecto que tendríamos para entonces: la mayor parte de las veces, decrépito o directamente cadavérico.

Y si soñamos demasiado (queremos un piso “demasiado grande”, o dedicar un porcentaje “demasiado pequeño” del sueldo a pagarlo), obtenemos un mensaje que nos indica que “su cuota mensual no cubre los intereses de la hipoteca”.

Una pequeña dosis de realidad. ¿Demagogia? Bueno, allá cada uno.

En Estados Unidos es muy común entre los millonarios pagar sus impuestos en especie, con la donación de una obra de arte, al museo que sea, debidamente valorado o, para los muy ricos, con el establecimiento de un museo benéfico que incorpore la colección del propietario y que esté abierto al público.

Parece que esta práctica también existe en España. Con la entrega de un Picasso al Estado, Mujer con gorro y cuello de piel de Pablo Picasso, valorado en €5 millones, la empresa de concesiones y servicios, Abertis, ha cumplido con esta parte de sus obligaciones fiscales.

¿Es esta la mejor forma de recibir los impuestos debidos? Además, es esta la mejor forma de que ampliemos nuestros fondos culturales?

Queda muy bonito el evento de presentación del cuadro delante de autoridades y de la prensa. La Fundación Abertis describe su actuación de esta forma:

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